形形色色的交通工具与结伴同行的旅人

　　无论是《逍遥骑士》中的哈雷、《末路狂花》中的蓝鸟，还是《后会无期》中的跨界POLO，一方面都推动着剧情发展，给主人公制造麻烦，又符合戏剧化原则，迎合观众喜欢主人公陷入困境、在泥潭中挣扎的喜好，它们同时也是人物性格特征与身份背景的体现。

　　《逍遥骑士》中的哈雷是狂放不羁的人格象征，著名行为艺术家严路便是哈雷的忠实粉丝之一，他曾这样描述:“对我而言，赛车像是一首交响乐，精细严密；而哈雷则更惬意，当它进入眼帘的那一刻，总会想起年轻时的梦想，骑上哈雷，就等于完全释放自己”。

　　公路电影中的旅人总会结伴而行，导演通常会把两个或多个人凑在一起，藉他们之间的互动制造出更多戏剧效果。“结伴同行的人”或与主人公从初始地一道出发，或半路匆匆相遇，他们形象不一身份各异，但其中“亡命者”形象往往最常见，也最受观众欢迎。

　　如《后会无期》中钟汉良饰演的阿吕，虽不同于普遍意义上的亡命徒，但也为原本较为平和的剧情下了一剂猛料。另一方面，旅途过程本身足够精彩，加之沿途中突然出现的危险人物，也能营造一种“前有埋伏，后有追兵，又有定时炸弹随时引爆”的戏剧效果。

　　悲观或忧伤往往是公路电影的主旋律，这种天然的“不同意见”使得公路片具有一种别样吸引力。基于影片的可看性，主人公如同做任务升级一样不停地遇到种种困难，如果要同很多小说一样给公路片加一个标签，那么大多观众会不约而同地选择“怅然若失”。