中美公路片从背景主题到数量风格差异

　　公路电影作为在中国电影领域初露头角的舶来物，无论在影片叙述主题还是在精神格局上，都有鲜明的中国特色。与美利坚民族的精神流浪相比，中国社会中为了维持生计而进行的流浪更多了几分无奈，中国社会并不存在以美国骑士精神为代表的公路片的土壤。

　　从影片风格来比较，中美公路片最大的不同是美国整体趋向硬朗，而中国总是在小文艺上寻求特别。《无人区》、《后会无期》等都是如此，追求画面精致以及对台词的苛刻；而美国只要“人的真实”，追寻就是为了自己活着，更加注重态度与自身看法的表达。

　　作为公路片始祖的美国，其在长期发展中拥有了一批忠实观众，吸金能力不可小觑。而中国电影从业人员普遍缺乏对类型片的创作实践与细致分析，大多仅表达某几个导演或某几个制片人对社会的看法，缺少对观众接受层面的考量,使得电影工业无法良性循环。

　　美国公路片不仅数量众多，并且在元素与类型上也表现突出：犯罪、动作、惊悚、悬疑、爱情等层出不穷。相比之下，中国的公路片则给人一种“标准XX+公路”的感觉，影片成败不在“公路”，而体现在具体加了什么料，喜剧与爱情便是其中最常用的应景元素。

　　在大部分以逃亡为主题的中国公路片中，由于中国人思乡情结和中庸文化的存在，逃亡并不能获得多大的宽慰和安心。因此在逃亡的路上人物并不能得到释然，唯有选择面对或是妥协，然后妥善的解决它们，因而中国公路电影的人物选择一般最终归于社会传统。